Lacrime, brividi e titani: Telluride svela la forma della corsa agli Oscar

La stagione dei festival autunnali inizia sempre con il botto sulle montagne di San Juan, e questo Labor Day a Telluride ci ha ricordato ancora una volta perché è la linea di partenza non ufficiale per la stagione dei premi. La corsa agli Oscar aveva già un favorito in Sinners di Ryan Coogler (Warner Bros.), ma l’aria del Colorado era densa di contendenti pronti a sfidarlo.

Hamnet di Zhao: un cuore spezzato shakespeariano

Hamnet di Chloé Zhao (Focus) si è rivelato il colosso emotivo del festival. Adattato dall’acclamato romanzo di Maggie O’Farrell, il film dipinge William (Paul Mescal) e Agnes Shakespeare (Jessie Buckley) come una coppia le cui vite vengono sconvolte dalla morte del figlio Hamnet. La meticolosa maestria di Zhao e la co-sceneggiatura con O’Farrell conferiscono alla tragedia intimità e grandiosità. Mescal e Buckley hanno suscitato elogi per le loro interpretazioni crude e devastanti, entrambi immediatamente catapultati nelle discussioni per il premio come Miglior Attore e Miglior Attrice.

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Con la critica che lo ha acclamato (Metascore: 95) e il pubblico che ne ha accolto con entusiasmo la catarsi, Hamnet sembra destinato a ottenere nomination a tutto campo: Miglior Film, Miglior Regia, Miglior Sceneggiatura e in ogni categoria artistica immaginabile.

Lanthimos si scatena con Bugonia

Yorgos Lanthimos, che non ama mai andare sul sicuro, è arrivato a Telluride a tutto gas con Bugonia (Focus). Adattato da Will Tracy (The Menu) da un classico di culto coreano, il film vede Jesse Plemons nei panni di un rapitore ossessionato dalle cospirazioni ed Emma Stone nei panni dell’amministratore delegato di una grande azienda farmaceutica che lui è convinto essere un alieno.

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Il risultato è un’umorismo cupo, inquietante e, a tratti, profondamente scomodo: esattamente quello che ci si aspetterebbe dal regista di La Favorita e Povere Creature. Con un punteggio Metascore di 76 e un’ottima accoglienza, il film è polarizzante ma irresistibile per gli elettori dell’Academy che amano il caos controllato tipico di Lanthimos.

Il mostro gotico di Del Toro

Netflix ha usato Telluride per mostrare i muscoli con il sontuoso Frankenstein di Guillermo del Toro. Jacob Elordi svetta nei panni di una creatura terrificante e tragica, mentre Oscar Isaac ribolle nei panni del suo crudele creatore. Con Alexandre Desplat che firma una colonna sonora inquietante (probabilmente una delle sue migliori), il film è tanto travolgente e operistico quanto grottesco.

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Mentre l’horror a volte fatica nell’arena degli Oscar, Frankenstein di del Toro (Metascore: 75) ha abbastanza prestigio da potersi inserire nelle categorie principali: Miglior Film, Miglior Regista, Miglior Attore, Miglior Attore Non Protagonista e Miglior Attore Non Protagonista.

Frankenstein

Il sipario di Clooney in Jay Kelly

Noah Baumbach è stato elegiaco con Jay Kelly, una riflessione su una star di Hollywood invecchiata (George Clooney, in un ruolo scritto per lui) che fa i conti con il tempo perduto e le relazioni interrotte. Adam Sandler offre un’interpretazione sorprendentemente tenera nei panni del suo manager di lunga data, forse la sua interpretazione migliore fino ad oggi, che potrebbe finalmente valergli una nomination come miglior attore non protagonista.

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Nonostante le critiche contrastanti (Metascore: 64), il pubblico ha accolto con favore il canto del cigno agrodolce, e la passione dell’Academy per le storie di Hollywood su Hollywood potrebbe aiutarlo a ottenere qualche nomination.

Forza internazionale: Sentimental Value e oltre

Sentimental Value di Joachim Trier (Neon), fresco di Cannes, ha avuto un successo strepitoso anche qui. Con Stellan Skarsgård e Renate Reinsve che offrono interpretazioni da premio, il dramma familiare si presenta come il candidato norvegese più forte per il premio di Miglior Film Internazionale, e una vera minaccia in diverse categorie principali (Metascore: 88).

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Altrove, il vincitore della Palma d’Oro It Was Just an Accident di Jafar Panahi (Metascore: 87) ha avuto un forte passaparola, anche se permangono dubbi su quale film la Francia presenterà effettivamente, con il film d’animazione rivelazione di Cannes Arco che incombe.

Musica, Memoria e Malinconia Hollywoodiana

I drammi incentrati sulla musica hanno avuto un andamento altalenante. Springsteen: Deliver Me from Nowhere di Scott Cooper (Metascore: 69) ha suscitato interesse per Jeremy Allen White nel ruolo del Boss e per Jeremy Strong nel ruolo del manager Jon Landau, entrambi potenziali candidati alla recitazione.

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Nel frattempo, Ethan Hawke ha brillato nei panni del cantautore Lorenz Hart in Blue Moon di Richard Linklater (Metascore: 76), un film vincitore del premio berlinese che ha ricordato al pubblico perché Hawke è stato uno dei collaboratori più affidabili del cinema americano. Per gli elettori, è un anno ricco di interpretazioni, e questi film si dimostrano terreno fertile.

Calore indie: Byrne e Dillane brillano

Per quanto riguarda i film più piccoli, If I Had Legs I’d Kick You (Metascore: 82), candidato al Sundance da A24, ha offerto a Rose Byrne la sua migliore vetrina da anni, nei panni di una madre alle prese con le difficoltà di crescere un figlio con bisogni speciali.

Anche Urchin di Harris Dickinson (Metascore: 77), con Frank Dillane in un avvincente ruolo da protagonista, ha mantenuto viva la fiamma dell’indie. Questi film potrebbero non entrare nelle categorie principali degli Oscar, ma ci ricordano perché Telluride promuove opere intime e incentrate sui personaggi accanto a opere teatrali dei grandi studios.

La forma della stagione

Quando l’ultima proiezione si è conclusa sotto le stelle del Colorado, una cosa era chiara: la corsa agli Oscar è tutt’altro che decisa. Dal devastante Hamnet di Zhao allo spettacolo gotico di del Toro e alla fantascienza sfrenata di Lanthimos, i candidati di quest’anno spaziano tra generi, atmosfere e dimensioni.

Sinners di Coogler potrebbe ancora essere il favorito, ma Telluride ci ha dimostrato ciò che fa sempre: che il vero divertimento della stagione dei premi non sta nella certezza, ma nella sorpresa.

Fonte: IndieWire