Il Festival di Cannes 2025 si è concluso con una delle vittorie più audaci e decisive degli ultimi anni: It Was Just An Accident di Jafar Panahi si è aggiudicato la Palma d’Oro.
Un dramma straziante e umano su traumi, ritorsione e il costo della verità, il film ha già suscitato entusiasmo sia critico che culturale.
Ma nel complicato mondo dei candidati agli Oscar, il solo successo non è mai sufficiente, soprattutto per un film nato all’ombra della censura.
Un film troppo pericoloso per l’Iran?
Sebbene il film sia l’opera cinematografica iraniana più visibile a livello internazionale da anni, la possibilità che rappresenti il Paese agli Oscar del 2026 è, purtroppo, remota.
La candidatura per il Miglior Lungometraggio Internazionale dell’Iran è supervisionata dalla Farabi Cinema Foundation, controllata dal governo, lo stesso ente i cui interessi politici si scontrano da tempo con quelli dei registi dissidenti. Panahi, un acceso critico del regime che ha affrontato incarcerazioni e divieti, è esattamente il tipo di artista sistematicamente escluso dall’approvazione ufficiale.
Il cinema dissidente iraniano, per quanto brillante, raramente ha superato la fase di candidatura. Persino Asghar Farhadi, i cui film Una separazione e Il venditore hanno vinto l’Oscar per l’Iran, ha da allora lasciato il Paese e ha dichiarato che non tornerà a girare lì finché la legge sull’hijab obbligatorio non sarà abolita. Panahi è rimasto – testardo, poetico, provocatorio – e questo da solo mette a rischio il suo percorso verso gli Oscar.
Francia: una nuova strada da percorrere?
Alcuni ipotizzano che Panahi potrebbe seguire la strada tracciata da un altro regista iraniano in esilio, Mohammad Rasoulof, il cui Il seme del fico sacro è stato candidato agli Oscar dalla Germania.
Sebbene It Was Just an Accident non sia un film in lingua francese, è stato supportato dal coproduttore francese Les Films Pelléas e distribuito da Memento Distribution. Tuttavia, la Francia, con un nutrito gruppo di candidati nazionali, potrebbe essere riluttante a sostenere un film politicamente impegnato e non in lingua francese a scapito dei propri titoli.
Vale la pena notare che la Francia ha notoriamente rinunciato a Anatomia di una caduta nel 2024, e che è stato comunque portato alla gloria dei premi, ma questo ci porta al prossimo protagonista di questa campagna in corso.
Entra Neon: la potenza dei premi
Neon, il distributore nordamericano che ha appena acquisito la pellicola, potrebbe essere la migliore speranza del film. È la sesta Palma d’Oro consecutiva acquisita dalla società, il cui curriculum include la notevole traiettoria premiata di Anatomia di una caduta, anche senza una candidatura ufficiale.
Con la giusta strategia, Neon potrebbe conquistare la corsa per il film di Panahi nelle categorie principali – Miglior Sceneggiatura, Miglior Regia e persino Miglior Film – bypassando completamente il processo di selezione dei lungometraggi internazionali. Pur essendo un’ipotesi remota, non è un evento senza precedenti.
L’urgenza politica del film, unita alla narrazione di Panahi come autore perseguitato, ne fa una storia che l’Academy potrebbe voler onorare, soprattutto in un anno che probabilmente sarà caratterizzato da una resa dei conti geopolitica.
Un appello alla riforma e al riconoscimento
Oltre ai dettagli di questa campagna, stanno emergendo discussioni più ampie sulla categoria dei lungometraggi internazionali degli Oscar. L’Associazione dei Cineasti Iraniani Indipendenti (IIFMA) ha invitato l’AMPAS a riconsiderare i suoi legami con la Farabi Cinema Foundation, sostenendo la necessità di nuovi meccanismi di candidatura che riflettano la realtà delle voci esiliate e censurate.
Alcuni hanno persino proposto una categoria “International Refugee Filmmaker” – simile alla squadra rifugiati del Comitato Olimpico Internazionale – per garantire che registi come Panahi e Rasoulof non vengano più esclusi automaticamente.
Panahi sarà presente?
C’è una tragica ironia al centro di questa campagna: Panahi, la cui figlia ora vive a Parigi, ha ripetutamente dichiarato di non desiderare lasciare definitivamente l’Iran. Uomo del popolo, radicato nelle strade e nelle storie che racconta, la sua presenza agli Oscar – se dovesse accadere – sarebbe al tempo stesso simbolica e di grande impatto.
Che It Was Just an Accident sia in gara come candidatura ufficiale dell’Iran, come candidato guidato da Neon o come un film rivoluzionario che sfida la categoria, una cosa è certa: merita di essere al centro del dibattito.
In un’industria cinematografica che spesso premia il prestigio sicuro, l’opera di Panahi – politica, personale, precisa – ci ricorda che il cinema, nella sua forma più audace, è ancora una forza. E a volte, questo basta per fare la storia.
Fonte: Deadline
