‘Miroirs No.3 – Il mistero di Laura’. Film delicatissimo ed essenziale

Miroirs No.3 – Il mistero di Laura di Christian Petzold esce nelle sale italiane il 26 febbraio distribuito da Wanted. Si tratta dell’ultimo, riuscitissimo lavoro del regista tedesco che già in passato aveva incantato con opere delicate e profonde che toccavano temi quali l’amore, la morte, il dolore derivante da una perdita e gli eventi che consentono un ritorno alla vita.

Un passato che ritorna e che pone i protagonisti di fronte alla necessità di dover fare delle scelte

Anche Miroirs No.3 affronta alcuni dei temi chiave della poetica di Petzold. Nel film vediamo Laura (Paula Beer), una giovane studentessa di pianoforte in crisi per motivi personali rimasta miracolosamente incolume dopo un grave incidente d’auto durante una gita in campagna, nel quale trova la morte il suo fidanzato.

Sotto shock, la ragazza viene accolta da Betty (Barbara Auer), una donna matura che ha assistito all’incidente e che accetta di ospitarla per qualche giorno. Fra le due donne nasce così una sorta di amicizia che consente, da un lato a Laura di superare il trauma dell’incidente, dall’altro a Betty, di cui intuiamo una certa sofferenza interiore, per riavvicinarsi al marito Richard (Matthias Brandt) e al figlio Max (Enno Trebs) dai quali vive separata.

La conoscenza fra le due donne lascia intravedere la possibilità di un miglioramento nella vita di entrambe:  a Laura di poter superare lo stato di crisi psicologica acuita dall’incidente; a Betty di intravvedere la possibilità di un riavvicinamento ai propri cari, superando così un evento drammatico che veniamo a scoprire ha travolto le loro vite.

Ben presto, tuttavia, il passato torna a farsi sentire ponendo ciascun membro del gruppo di fronte a delle scelte da intraprendere per affrontare la propria vita.

Petzold gioca di sottrazione per andare all’essenza dei propri personaggi

Miroirs No.3 – Il mistero di Laura è un piccolo film per durata (meno di 90’) sia per l’esiguo numero di personaggi (fondamente solo i quattro che reggono il film per la quasi totalità delle scene). Tuttavia, per come è realizzato, è un film essenziale e lineare che tocca temi impegnativi quali la difficoltà di affrontare un evento traumatico, una perdita, un allontanamento definitivo, con tocchi leggeri come quelli di un acquerello. Senza, per altro, disdegnare una certa inquietante vena di mistero: infatti, mentre non sappiamo nulla della storia di Laura e del perché delle sue difficoltà (e non la conosceremo mai), veniamo invece a conoscenza del passato di Betty e della sua famiglia, un passato che si svela lentamente, a mano a mano che il film procede.

Sin da quando Laura entra per la prima volta in contatto con Betty emerge chiaramente la sensazione che in quella casa sia presente qualcun altro o, meglio, l’anima di qualcuno che non c’è più e di cui Laura sembra involontariamente volerne prenderne il posto. Lo si percepisce da vari indizi che Petzold dissemina lungo il film: i vestiti che vengono prestati alla ragazza dopo l’incidente e che le calzano a pennello, una bicicletta con il sellino rotto che viene fatta riparare a Max per darla a Laura, un vecchio piano con cui Laura suonerà il soave brano di Maurice Ravel che dà il titolo al film: “Miroirs No. 3, Une barque sur l’océan”.

Tante situazioni che creano inquietudine generando una certa dose di tensione, che viene acuita dagli sguardi, fra l’attonito e l’infastidito, che Richard e Max rivolgono a Laura quando fanno la sua conoscenza mentre Betty gli occhi di Betty mostrano una grande gioia da tempo smarrita.

Giocando di sottrazione e andando diritto all’essenza dei propri personaggi, Christian Petzold ci regala un’altra dimostrazione della sua capacità di indagare l’animo umano con i suoi personaggi che dipinge con tocchi lievi e delicati.

Gli articoli di Marcello Perucca